"دليل تفاعلي لكتابة السيناريو" للفلسطيني باسل التكروي

لفت نظري أثناء قراءة الكتاب أمرين: الأول عمق منطلقات الكاتب الشاب، والثاني تذويته الشخصيّ والإنسانيّ في استخدام الأمثلة الحيّة من الأفلام. ولما كانت السينما منذ ظهورها قبل 130 عاما، من العوامل الرئيسيّة في التكوين الإنسانيّ والفكريّ لمن سنحت له الفرصة باختبارها، فإننا بذلك نتناول عنصرا أساسيّا منها، ألا وهو كتابة النصّ المقدّم للسينما أو دراما التلفزيون.سبقت الدراما المسرحية الدراما السينمائيّة والتلفزيونيّة، لذلك يمكن للباحث تقصي الأمر في دراسة تطوّر المسرح اليونانيّ في أثينا خلال القرن السادس قبل الميلاد؛ فقد طوّر المسرحيّون لا النص والتمثيل فقط، بل إجراءات العرض القريبة من مضمون السيناريو، والتي تقترب من معنى الإخراج.يعود مصطلح سيناريو (Scenario) تعود في أصلها الاشتقاقي إلى اللغة الإيطالية، وهي مشتقة من الكلمة اللاتينية Scaenarium التي تعني "ما يتعلق بـالمسرح" أو "مكان إعداد المشاهد"، والمنبثقة بدورها من الكلمة اللاتينية Scaena (وتعني: مسرح أو مشهد).ومن الطبيعيّ تطور استخدام هذه الكلمة عبر التاريخ لتصل إلى مفهومها الحالي، بدءا من القرن السادس عشر حيث المسرح الإيطالي، حين ظهرت لأول مرة بشكلها القريب من المعنى المعاصر مع مسرح "الكوميديا الارتجالية"، فلم يكن هناك نصّ حواريّ مكتوب بالكامل للممثلين، بل كان المخرج أو قائد الفرقة يكتب مخططاً ملخصاً للأحداث والمشاهد والخطوط العريضة للقصّة، ويُعلق هذا المخطط خلف الكواليس ليعرف الممثلون ترتيب دخولهم وخروجهم والموضوع الذي سيرتجلون حوله.وقد سمي هذا المخطط بالسيناريو، ينتقل ذلك الى ما تطور في القرن التاسع عشر من استحداث مسرح الأوبرا والباليه، ومسرح العلبة التقليديّ. ومع اكتشاف السينما، كان من الطبيعي انتقال الوصف لها كحال الأوبرا والباليه.عربيّا، دخل مصطلح السيناريو ومضمونه إلى عالم المسرح، ولم تكد تظهر السينما في عالمنا العربي حتى ظهر السيناريو، كذلك الحال مع ظهور الراديو ثم التلفزيون، بخصوصية الراديو السمعيّة، وسمعيّا وبصريّا مع التلفزيون.لا يقف حدّ "الخطة" في مضمون السيناريو عند عنصر كتابة النصّ بل إن الموسيقى التصويريّة هي سيناريو سمعيّ للعرض. بدأ الكاتب باسل الترتوري، بكتابه بتعريف السيناريو بأنه قصة تروى بالصور، بل هو "سابق للسينما بزمن، وظهر في المسرحيات والعروض التمثيلية في روما القديمة" صفحة 15. وهو ما أشرنا له في بداية المقال.الحديث عن السيناريو، ومراحل كتابته، وكاتبه واللغة السينمائية، والمشهد الدرامي والحبكة والتشويق، والصراع، والزمان والمكان، وشخصيات الدراما، والحوار والحدث، هو قريب الشّبه من عالم القصّ، لذلك ثمة ألفة لدى القارئ وهو يتابع الكتاب.جميل ما ذكره الكاتب عن تخصصات كتابة السيناريو، من الفكرة والحوارات والإضافات الكوميديّة مثلا، وهي تنتظم في السيناريست الرئيس الذي يعدّل ويضيف. أما كاتب السيناريو وفقا له، فمن المهم، كما الروائي، أن يمتلك المعرفة، وفهم عالم التمثيل، واستشهد بمعرفة السيناريست وليد سيف بالتاريخ في "ثلاثية الأندلس" للمخرج الراحل حاتم علي.واللغة السينمائية هي اللغة البصريّة والسمعيّة، بوجود تقنيات كالصوت والإضاءة، وقد عرفها الكاتب بقوله: "هي كلّ ما يخدم العمل الفنيّ ويشعره بالمتعة" صفحة 22.أما مرحل الكتابة، فجعلها تبدأ بالفكرة كما قلنا، يبني عليها السيناريست فملخّص العمل الفني، ثم ليأتي الى المعالجة الدرامية، لتتهيأ الفرصة بعدها لكتابة السيناريو النهائيّ، بكل التفاصيل.وقد كثّف الكاتب تكروري مراحل كتابة السيناريو، ب "ثلاثة مراحل رئيسية هي: الاستهلال والمجابهة والنهاية"، صفحة 36، وهي تشبه بالطبع أي عمل سرديّ كالرواية والقصة بشكل خاصّ؛ ف"العمل الفني عبارة عن قصة، نبدأ بالتعريف بها، وبالشخصيات، ثم نخوض في التفاصيل والصراعات الداخلية والخارجية، ومن البديهيّ أن يكون لكلّ قصة نهاية" صفحة 39، في حين يتكوّن المشهد الدرامي من عدة لقطات لأحداث تجري في مكان وزمان واحد، تدفع القصة الى الأمام" صفحة 44.ولا تبعد الحبكة الدرامية بما تثيره من تشوّق عما هو في عالم القصّ. فثمة دوما "عقدة" التي تثير التشويق، وهي تتم وفق منظومة تقنية تبدأ بالإعداد والاغتراس، الذي يعني وجود معلومة أو لقطة عابرة، إضافة للحوار، ما يصيب المشاهد بالتّوتّر. وقد استقصى الكاتب 36 حبكة درامية قادمة أصلا من الحبكات الأدبية.وقد أفرد الكاتب صفحات عن بناء الشخصيات الدرامية وعلاقتها بشخصيات الواقع. وهنا ينصح الكاتب ب "تجنب الشخصية الملائكية المطلقة أو الشيطانية المطلقة، لك أننا نقتبس شخصياتنا الدرامية من الخزّان الكبير الذي نحمله في حياتنا" صفحة 60. كما ذكر الكاتب الخصائص التي يجب مراعاتها في بناء الشخصيات كالتنوّع والعاطفيّة، والمنطقيّة، والعلاقة بين الفن والحياة.في سياق ذلك أشار الى تقنية بناء الأحداث والشخصيات من حيث تتابع الزمن. أما الأكثر أهمية فهو الانتباه للحياة الداخليّة والخارجيّة للشخصيات اعتمادا على الأبعاد الفسيولوجية، والسسيولوجية، والسيكولوجية، فيما تحدّث عما هو ثابت ومتحرّك في الشخصيات، بما يحدد دوافع الشخصيات ومنطلقاتها، أكانت رئيسيّة أو ثانويّة، أو حسب سماتها من شخصيات مسطّحة ومدوّرة (مركبة).أما تسمية الشخصيات، فلم يبتعد عما هو حاصل في عالم القصّ، رواية أو قصص قصيرة، من حيث اختيار الأسماء الملائمة لصفات الشخصيات. كما لم ينس الكاتب الاهتمام بالبيانات الشخصيّة ومعتقداتها وأهدافها وصفاتها النفسيّة.وقد أشار الى ترتيب الكتابة، وهو اختلاف شكلي بالطبع، يتحدث عما يحتوي من وصف وصوت، أكان بشكل متناظر تعتمده المدرسة الفرنسية في جدول أو غيره وفق المدرسة الأمريكية.أما الصراع الدرامي، فهو ذاته الصراع في الحياة والأدب، كما في المسرح، وهو ما يزيد من تشوّق المشاهد، في حين عمد إلى مقاربة الزمان والمكان استنادا الى العمل الفني، الذي له خصوصيات معينة.وقد نصح الكاتب عند كتابة الحوار، "بالكتابة على لسان الشخصيّة وليس الكاتب" صفحة 107. وقد أضاف لما نعرفه من نوعين مشهورين للحوار: الديالوج (الحوار الخارجي) والمونولوج (الحوار الداخلي)، أربعة أنواع هي: الحوار التوضيحي والحوار المتقطّع والحوار الميّت والحوار الصامت.ولم ينس الكاتب بالتذكير بالحدث الدرامي الذي يترتب عليه أفعال أخرى، مفصّلا عناصر الحدث كل من العامل المحفّز ثم الصراع، فالذروة والحلّ.واختتم الكاتب بالتأثيرات النفسيّة والانفعالية لألوان الإضاءة، والتي تقترب من الإضاءة في عالم المسرح والفن بل والحياة، والتي تعتمد على الوعي واللاوعي تجاه دلالات الألوان. من حيث الأسلوب، استخدم أمثلة من الأفلام المعروفة التي وجدت طريقها إلى الخلود، كذلك كان يعمد إلى اختيار مشاهد وشخصيات يعرفها القرّاء، في حين كان ينتهي من الفصل بتمارين مثل تمرين حول مشهد ما، لاقتراح عشر لقطات، ليختتمه بالتدرب على كتابة عناصر اللغة السينمائية.وعودا على بدء، بما يتعلق من بالعمق، القادمة من المشاهدة اختبار الحياة، فإننا نقتبس قوله: "الأعمال الفنية تعكس بعضا من الواقع، وهي مرآة نرى عبرها الحياة اليومية، فكي يعيش عملنا يجب أن يكون واقعيا يشعر المشاهد أنه يشاهد أشخاصا يعرفهم، وشخصيات شبيهة به. صفحة 39. ويأتي الوعي على الحوار من دعوته "بالكتابة على لسان الشخصية وليس الكاتب".يرتبط ذلك بما ذكره من قبل حول "تجنب الشخصية الملائكية المطلقة أو الشيطانية المطلقة. ومن هنا فالسينما لديه، "ليست مقتصرة على الترفيه، بل رسالتها هي في الوصول الى الناس" صفحة 42.بقي أن أذكّر بأن الرواية والقصة عربيا وعالميا تأثّرتا بعالم السينما على مستوى الشكل والمضمون، ما يعني أن الرواية فعليا تأثرت بالسيناريو، وهذا يمكن أن نفرد له مقالا آخر.*صدر الكتاب هذا العام 2026عن مكتبة كل شيء في حيفا، ووقع في 137 صفحة من القطع المتوسط، وقد اختتمه الكاتب بمسرد مصطلحات الكتاب.