أكثر من 6 آلاف مطرقة جمعها المواطن التركي برهان رشيد من أنحاء العالم، حولت شغفه الذي بدأ في ورشة جده للحدادة إلى معرض يروي حكايات مهن وحرف اندثر بعضها بمرور الزمن. ففي منطقة "شيلا " بولاية إسطنبول، يعرض رشيد (68 عاما) مجموعته التي تضم مطارق معدنية وفؤوسا حجرية تعود إلى فترات تاريخية مختلفة. ومن بينها مطرقة لتكسير السكر، وأخرى للنجارة تحمل توقيعا يعود إلى عام 1709، إلى جانب قطع تتميز بتصاميم فنية وزخرفية غير مألوفة. يقول رشيد، وهو جامع مقتنيات مسجل لدى متحف الفنون التركية والإسلامية:
الرجل أطلق على معرضه اسم "تشكيشخانه " Çekiçhane، أي "بيت المطارق "، للحفاظ على قصص الأدوات التي استخدمها الحرفيون في أعمالهم، وإبقائها حاضرة أمام الزوار.
ولد رشيد في بغداد في عام 1958، لأم من منطقة شيلا التركية وأب من تركمان العراق، وأكمل دراسته الإعدادية والثانوية في شيلا.
يقول رشيد إن تفاصيل العمل في ورشة جده ظلت علاقة بذاكرته، حتى بعد مرور سنوات طويلة. ويضيف: "تبقى في ذهنك أشياء من تلك التجربة، بدأت جمع المطارق في عام 1995، رغم أنني امتلكت مجموعتين من المقتنيات قبل ذلك ". ويوضح أنه جمع معظم مقتنياته عبر الإنترنت، قبل أن تتوسع دائرة معارفه لتشمل أشخاصا في بلدان مختلفة يتشاركون معه الاهتمام بجمع المطارق. ويتابع: "لدي مطارق من جميع أنحاء العالم تقريبا، لدي أصدقاء في فرنسا وهولندا وإنجلترا وأمريكا والسويد ". ويضيف: "يمكنهم أحيانا العثور على مطارق لي، ولدي صديق في ألمانيا أيضا، لكننا نعثر على معظم القطع عبر الإنترنت، ثم تصل إلينا عبر شركات الشحن ".
تضم مجموعة رشيد قطعا تعود إلى فترات تاريخية مختلفة، بدءا من فؤوس حجرية وصولا إلى مطارق معدنية استخدمت في مهن وأعمال متنوعة، بعضها لم يعد شائعا. وبحسب رشيد، لا تقتصر قيمة هذه الأدوات على عمرها أو المواد المصنوعة منها، بل تشمل أيضا الغرض الذي صممت من أجله ودقة صناعتها. ويقول: "لدي مطرقة استثنائية جدا كانت تستخدم لتكسير السكر، وإذا تحدثنا عن مطارق النجارة، فلدي واحدة تحمل توقيعا يعود إلى عام 1709 ". ويضيف: "وهناك مطارق فنية، منها مطرقة بيطار تعلوها مجسمة لحصان، ومقبضها على شكل ساق الحصان ".
ويوضح أن بعض المطارق قد تبدو للوهلة الأولى مجرد قطع معدنية عادية أو صدئة، لكنها تحمل قيمة تاريخية ومهنية تتضح عند معرفة طبيعة الأعمال التي استخدمت فيها. وتشمل مقتنياته مطارق ومعاول استخدمها جنود مكلفون بحفر الأنفاق والخنادق خلال الحروب، وهي أدوات يقيّمها وفقا للفترات التاريخية التي تعود إليها والوظائف التي أدتها.
ولا تقتصر أهمية المطارق لدى رشيد على توثيق المهن القديمة، إذ يرى أنها تكشف أيضا اختلاف أساليب التصميم والذوق الصناعي بين البلدان، حتى عندما تستخدم لأداء المهمة نفسها. ويوضح أن مطارق فرنسا وبريطانيا واليابان تختلف في أشكالها وتفاصيلها، رغم تشابه وظائفها الأساسية، مثل دق المسامير ونزعها. ويقول: "هناك رأس مخصص لدق المسمار، وجانب آخر مشقوق يُستخدم لنزعه ". ويتابع: "وعندما تنظر إلى المطارق اليابانية تجد الوظيفة نفسها، فهي تدق المسمار وتخرجه أيضا، لكنك تعرف أن هذه مطرقة يابانية. هنا يظهر التميز في التصميم ". ويضيف أن "الأمر ينطبق على الأدوات المهنية أيضا، إذ تختلف من بلد إلى آخر ". ويلفت إلى وجود اختلافات بين أدوات القطع المستخدمة في تركيا ونظيراتها الأوروبية، مشيرا إلى أن رؤوس المطارق التي يصنعها الحرفيون تحمل خصائص مميزة يحرص على مراعاتها عند اختيار مقتنياته. ومن بين القطع غير المألوفة، مطرقة حصلت على براءة اختراع في عام 1908، وكانت تستخدم لتعليق إعلانات تتضمن أسماء أشخاص مطلوبين.
وبعدما تجاوز عدد المطارق التي جمعها 6 آلاف قطعة، بات رشيد يفكر في مصير مجموعته وكيفية الحفاظ عليها وإتاحتها للجمهور بعد رحيله. ويقول: "هذا هو الكابوس الذي يلاحق كل جامع مقتنيات، ماذا سيحدث لمجموعته من بعده؟ ". ويضيف: "لدي بالطبع رغبة في افتتاح متحف وأبحث في الأمر، لكن هناك أيضا جانب مالي، فمجموعتي تضم أكثر من 6 آلاف مطرقة، وهو عدد كافٍ لملء متحف ". ويوضح أن بعض جامعي المقتنيات في تركيا تمكنوا من افتتاح متاحف خاصة، بينما يمتلك آخرون مجموعات مهمة لم يتمكنوا من عرضها في متاحف. ويؤكد أن إنشاء متحف يتطلب جهدا وإمكانات مالية، لكنه ليس مستحيلا. ويأمل رشيد أن يتحول شغفه الذي بدأ في ورشة جده قبل عقود إلى متحف يحفظ مجموعته، ويتيح للأجيال المقبلة التعرف على حكايات المطارق والمهن التي ارتبطت بها.
